愛麗絲夢回仙境之貓英文版

享受動畫世界的模擬趣味類要游戲，經(jīng)典的玩法，刺激的模式選擇，細(xì)細(xì)的品味超真實的劇情，特殊的情節(jié)，總是讓玩家們喜歡，把握其中的細(xì)節(jié)，完美的展現(xiàn)出全部的能力，相信自己的能夠獲得成功的目標(biāo)，各種有趣的時光度過，學(xué)習(xí)情緒中的成長，挑戰(zhàn)更多困難的任務(wù)，豐富的獎勵也是輕松得到。

愛麗絲夢回仙境之貓英文版介紹

仙境之貓中有著多種不同的人物，大量的奇幻的過程將帶給玩家更多的游戲體驗，豐富的游戲玩法讓玩家走進(jìn)了多種不同的區(qū)域，豐富的戰(zhàn)斗玩法讓更多的人可以享受到完美的游戲樂趣，多種不同的戰(zhàn)斗方式和不同的畫面組合讓每一個人都可以走進(jìn)全新的世界中感受新的生活。

愛麗絲夢回仙境之貓英文版特色

1、本游戲?qū)Υ蠹叶贾�道的童話故事愛麗絲夢游仙境，開展了膽大的改寫；

2、白兔先生，瘋帽子這些廣為人知的角色都是閃亮出場！

3、期待你可以喜愛這版以柴郡貓的視角來再次鑄就的愛麗絲數(shù)據(jù)漫游夢幻仙境！

愛麗絲夢回仙境之貓英文版優(yōu)勢

1、主推豐富多彩的牽絆故事情節(jié)、細(xì)膩的工藝美術(shù)界面主要表現(xiàn)、日本聲優(yōu)配聲；

2、精致極其的3D風(fēng)格，細(xì)致的畫面質(zhì)量，感受全新升級不一樣的寓言故事；

3、不一樣的章節(jié)目錄也是有不一樣的選擇項支系和故事情節(jié)線路，整個游戲界面視覺效果感受極好；

4、原作中的角色超多登場柴郡貓，熟悉的人氣角色超多登場收集點心，開辦點心茶會，可以把他們?nèi)�部招待過來哦。

5、奇異又可愛，有趣豐富的裝飾物品收集不可思議的世界的裝飾物品，來創(chuàng)造屬于自己的奇異王國。

6、收獲點心樹上結(jié)出的點心夾心蛋糕卷，櫻桃派，馬卡龍等，美味點心大集合，使大家食欲大爆發(fā)呢

愛麗絲夢回仙境之貓英文版亮點

1、人物角色們的造型設(shè)計更為二次元也更為合乎大部分人的審美觀，但愛麗絲還是討人喜歡的金色頭發(fā)；

2、諸多的經(jīng)典人物角色，不一樣的愛麗絲小故事，此次會出現(xiàn)如何的火苗呢？

3、西方童話風(fēng)格的卡通夢幻畫風(fēng)，游戲畫面相當(dāng)精美;

4、游戲玩法豐富，作用莊園主人的每天要做的事有很多哦!

5、游戲操作簡單容易上手，步調(diào)也可以很悠閑，重在享受哦!

6、新冒險夢幻戰(zhàn)斗感受更加完美的戰(zhàn)斗體驗，走進(jìn)不一樣的戰(zhàn)斗世界。

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《愛麗絲夢游仙境》：經(jīng)典童話背后，是日不落帝國數(shù)學(xué)的時代倒影

多年以后，已經(jīng)成為婦女的愛麗絲回顧往事，不由得再次回憶起夢中去過的那個奇幻仙境。

在一個神奇的童話故事中，有揣著懷表、會說話的白兔，不愛笑的柴郡貓，沒有一只帽子的瘋帽匠，永遠(yuǎn)都在睡覺的睡鼠，悲傷的素甲魚，丑陋的公爵夫人，以及一整副的撲克牌，里面有粗暴的紅桃王后，老好人紅桃國王和神氣活現(xiàn)的紅桃杰克等等。

而遇見他們的人則是可愛單純、充滿好奇的小姑娘愛麗絲。這個童話不同于其他童話，在故事結(jié)束時，愛麗絲發(fā)現(xiàn)，原來她去過的仙境只是她的一場夢。

這個童話的名字，叫做《愛麗絲夢游仙境》，它的作者是英國著名數(shù)學(xué)家劉易斯·卡羅爾。他的真名叫查爾斯·盧特維奇·道奇森，被譽(yù)為“現(xiàn)代童話之父”�？�羅爾生性靦腆，天生患有嚴(yán)重的口吃，但興趣廣泛，對小說、詩歌、邏輯、兒童攝影頗有造詣。寫過不少散文與打油詩。但最著名的是他1865年所著的《愛麗絲漫游奇境》與1871年《愛麗絲鏡中世界奇遇記》。其中《愛麗絲夢游仙境》已經(jīng)被翻譯成125種語言，版次過百，又多次被拍成電影。不僅受到兒童的喜歡，同時也受到成人的追捧�？梢员环Q為童話史上的一個奇跡。

如果我們根據(jù)英國學(xué)者作家托爾金（指環(huán)王的作者）對于幻想文學(xué)的理念分析，就不難找出背后成功的根源。根據(jù)托爾金的理念，他認(rèn)為，我們?nèi)粘５纳�活是第一世界，幻想文學(xué)中的世界則為第二世界�，F(xiàn)實的第一世界與幻想的第二世界互為補(bǔ)充，它是人們對現(xiàn)實生活的投射與對美好的向往。

跟其他童話一樣，卡羅爾筆下的《愛麗絲夢游仙境》，自然也符合托爾金理念下的第二世界。經(jīng)典童話框架結(jié)構(gòu)的背后，更是融入了作者的個人經(jīng)歷與情感，使得本書的第二世界獨一無二。

（一）《愛麗絲夢游仙境》與《綠野仙蹤》

《愛麗絲》的故事從一個炎熱的下午開始。在河邊昏昏欲睡的愛麗絲，看見一只揣著懷表會說話的兔子，跟在他身后，結(jié)果掉進(jìn)了一個兔子洞——一個神奇的地下世界。在這個世界里喝一口水就能縮得如同老鼠，一般大小，吃一塊蛋糕又會變成巨人，同一塊蘑菇吃右邊就會變矮，吃左邊就又長高，在這個世界里似乎所有吃的東西都有古怪。但是愛麗絲對這個世界感到陌生，她想要找到路回家。

就這樣，愛麗絲踏上了尋找出口的路途。在這一路上，她遇到了一大堆人和動物，渡渡鳥，蜥蜴比爾，柴郡貓、瘋帽匠、三月兔、素甲魚，鷹頭獅和丑陋的公爵夫人。

又在一扇小門后的大花園里遇到了一整副的撲克牌，有粗暴的紅桃皇后和紅桃國王神器等等。

在不斷前進(jìn)的路上，愛麗絲幫助兔子找到了丟失的扇子和手套，幫助三個撲克牌園丁躲避紅桃皇后的迫害，在荒誕的法庭上大義抗議國王和王后對好人的誣陷。

愛麗絲雖然膽子小，卻在最后充滿了勇氣，在她反駁過國王之后，突然回到了現(xiàn)實世界，才發(fā)現(xiàn)原來這只是她的一場夢。

如同《綠野仙蹤》中的桃樂絲，經(jīng)歷經(jīng)千難萬險最終回到家鄉(xiāng)一般，愛麗絲最終也找到了自己回來的路，實現(xiàn)了自己最初的愿望，愿望的完成也代表著小女孩的逐漸成長。

桃樂絲幫助獅子，稻草人和鐵皮人完成了自己的夢想，最終在南方女巫的幫助下回到了家鄉(xiāng)。愛麗絲也是幫助兔子、園丁和紅撲克牌好人，在一次一次的探險中增長了勇氣，實現(xiàn)了自我成長。

每個人都有無限的活力在成長，成長為巨人，成長為力量。

（二）《愛麗絲》與托爾金眼中的“第二世界”

在很多人看來，成人是不會對童話感興趣的，但事實往往相反。童話在成人世界中仍然存在受追捧的現(xiàn)象。托爾金的幻想文學(xué)理論，同樣可以解釋這個原因。按照他的理論，人們對于虛幻文學(xué)有4種心理審美功能，包括幻想，恢復(fù)，逃避和安慰。

所謂幻想，就是故事創(chuàng)作者創(chuàng)造出一個虛幻的第二世界，里面所有的東西都是虛假的，但是你卻真實相信它的存在。在《愛麗絲》的世界里，愛麗絲和姐姐坐在小河邊，荒誕古怪的仙境，則是被幻想出來的第二世界。在這個故事中，仙境卻又顯得真實，以致到了最后，愛麗絲才知道，原來這只是一個夢。

所謂恢復(fù)，指的就是重新認(rèn)識、實現(xiàn)自己。實際上，兔子弄丟了公爵夫人的手套和扇子，但卻一直都在尋找。園丁們把女王要求的紅玫瑰種植成了白玫瑰，一直都在想方法把它染紅。女爵的孩子在脫離女爵后慢慢長出自己的樣子，原來他不是一個寶寶，而是一頭豬。他們雖然曾經(jīng)都迷失過，但最后都通過自己的尋找或借助他人的幫忙，在不知不覺中自我實現(xiàn)達(dá)到了“恢復(fù)”。

所謂逃避，就是對現(xiàn)實生活的遠(yuǎn)離。就像愛麗絲一樣，我們也為現(xiàn)實生活中的無聊，感到困惑與不解，并且想要逃離。但是就算逃離了，以后也會有面對的一天。而愛麗絲對回家的路線不舍的追尋與好奇過程中，就是我們與想要逃離的心理斗爭的過程。最終現(xiàn)實會占據(jù)上風(fēng)，愛麗絲也將從夢中醒來。

所謂安慰，指的是美好圓滿的結(jié)局。對于孩子來說，他們需要一個美好的結(jié)局。在這個故事中，兔子、園丁、被誣陷的撲克牌都得到了自己想要的東西。愛麗絲也回歸了現(xiàn)實，就像大多數(shù)童話一樣，每個人的結(jié)局都是圓滿的。

幻想、恢復(fù)、逃避和安慰這4點功能《愛麗絲》都有，所以成為了一部各個年齡層都喜歡的奇幻童話。它不僅僅屬于兒童，更屬于每一個被現(xiàn)實生活束縛，想要掙脫的成年人。對于這些人來說，《愛麗絲》是他們珍貴的心靈棲息地。

同樣的，它既有童話的美好共性，也有著自身的獨特性。在這篇英式童話的背后，究竟還有哪些社會隱喻呢？

（三）童話背后是作者對傳統(tǒng)與新潮數(shù)學(xué)發(fā)展的舉棋不定

所有的作品都藏著作者的人生，以及他所身處的那個時代。而《愛麗絲》也不例外，文章中的每一段情節(jié)與對話，都蘊藏著作者卡羅爾與時代的倒影。

18世紀(jì)工業(yè)革命以后，英國進(jìn)入蒸汽時代，資本主義經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，成為世界工業(yè)大國。舉辦了萬國博覽會，海上貿(mào)易繁榮，軍事發(fā)達(dá)，資源豐富，被稱為日不落帝國，維多利亞時期的英國是當(dāng)時的超級大國。

同樣在科學(xué)上，一群年輕的英國數(shù)學(xué)家，挑戰(zhàn)英國傳統(tǒng)的數(shù)學(xué)思維，將抽象代數(shù)、形式邏輯和非歐幾何發(fā)展成為了維多利亞時期英國數(shù)學(xué)的主題。但是本書作者卡羅爾作為一個傳統(tǒng)的數(shù)學(xué)家，在傳統(tǒng)與新的數(shù)學(xué)之間左右搖擺不定。

文章中愛麗絲在身體變高變低中，不斷質(zhì)疑“自己到底變成了誰”，體現(xiàn)了對歐幾里得幾何堅守的卡羅爾和非歐幾何發(fā)展之間的對抗。歐幾里得幾何強(qiáng)調(diào)比例變化相似、全等等幾何關(guān)系，愛麗絲身高變成3英寸到9英寸的變化，就是這樣的等比例變化。但在吃蘑菇變化的時候，她的身體并不是進(jìn)行等比例變化，而是任意部分進(jìn)行任意變化，這也是卡羅爾在提醒讀者注意19世紀(jì)非歐幾何的發(fā)展。

愛麗絲吃下蘑菇后，脖子不斷變長，卡羅爾描述她“像蛇一樣”，失去了作為小姑娘的特征，以及公爵夫人家逐漸連續(xù)變化為小豬的小娃娃中，都體現(xiàn)了卡羅爾對當(dāng)時隱射幾何和非歐幾何發(fā)展的諷刺，體現(xiàn)其荒謬的邏輯結(jié)果。因為18世紀(jì)分析學(xué)家的努力，19世紀(jì)非歐幾何和影射幾何發(fā)展、產(chǎn)生了早期的拓?fù)渌枷搿６�拓�(fù)渌枷刖蛷?qiáng)調(diào)如果在變形過程中，既不使原來不同的點融化為同一點，又不使新點產(chǎn)生，那么幾何圖形在被彎曲、拉大、縮小或任意變形下會保持不變，而這一點又與歐幾里得幾何相違背。

作者的個人遭遇與想法，總是會不知不覺的融入在作品當(dāng)中，作品中所表現(xiàn)出來的各種情節(jié)與對話，其實也是作者的外向性情感的表達(dá)。如果我們仔細(xì)分析與解析，不難發(fā)現(xiàn)這些痕跡。

（四）永恒的《愛麗絲夢游仙境》

100個讀者眼中，有100個哈姆雷特，《愛麗絲》也在不同的人眼中散發(fā)出不一樣的光芒。因此這部經(jīng)典作品成為僅次于《圣經(jīng)》與莎士比亞作品的經(jīng)典，流傳至今，影響力遍布多個國家。

2010年迪士尼推出了《愛麗絲夢游仙境2010》動作類游戲，玩家們可以在愛麗絲游歷地下世界的旅程中，引導(dǎo)、保護(hù)和幫助愛麗絲，在旅途中玩家們會遇到豐富、獨特的角色，比如瘋帽匠和柴郡貓。

這意味著，無論時代怎么發(fā)展變化，經(jīng)典的力量都是龐大的。它會以全新的姿態(tài)，以符合當(dāng)代社會的形態(tài)，展現(xiàn)在用戶面前，吸引新一代觀眾。

無論如何，這部暢銷全世界的英式童話，已經(jīng)成為了人們生活的一部分，影響一代又一代人。隨著時代的不斷發(fā)展，新的理念元素也會添加其中。2010年迪士尼上映的《愛麗絲夢游仙境》，將卡羅爾的《愛麗絲漫游仙境》與《愛麗絲鏡中奇遇記》結(jié)合在一起，講述了距離愛麗絲上次夢游仙境的13年后的故事。影片中傳達(dá)的女性自我成長的理念，無疑與現(xiàn)在的女權(quán)主義遙相呼應(yīng)，但是這部經(jīng)典作品的靈魂卻依然存在。

時間長河緩緩流逝，經(jīng)典仍然熠熠生輝。