胭脂妃華為版

關(guān)于宮斗的換裝題材游戲，精美的游戲畫面，超多華麗的服飾等你來換，讓你能夠體驗(yàn)到勾心斗角的后宮之爭，還有超多精美的劇情等你愛體驗(yàn)。

胭脂妃華為版背景

康熙年間，兩江之地發(fā)生洪災(zāi)。戶部尚書前往賑災(zāi)，卻不幸卷入一場可怕的陰謀中.……尚書府一夜變故，身為尚書千金的你何處何從？國恨，家仇，看小宮女如何力挽狂瀾查案懲兇！藍(lán)顏，知己，被眾皇子簇?fù)淼哪憔烤剐南岛稳耍?/p>

扣人心弦的劇情，高端大氣的音樂，感人肺腑的配音，帶你進(jìn)入清宮女主復(fù)仇記的劇情。你被眾多男子簇?fù)�，你可以選擇你最鐘意的他，提高親密度，開啟你們之間凄美浪漫的羈絆。春夏秋冬，美妝不斷，英氣練劍服，端莊皇后服，數(shù)十套服裝任你挑選。

胭脂妃華為版測評(píng)

1、游戲內(nèi)容豐富并且擁有許多創(chuàng)新的地方，跟其他的穿越題材游戲有著極大的區(qū)別；

2、相信可以讓每個(gè)走進(jìn)宮廷世界里的玩家?guī)�來許多震撼的冒險(xiǎn)體驗(yàn)，還有出色的劇情設(shè)計(jì)帶來全新互動(dòng)；

3、一段爽快的穿越之旅將在這里開啟，為每個(gè)玩家?guī)�來足夠多趣的歷險(xiǎn)，帶來更精彩的旅程。

胭脂妃華為版亮點(diǎn)

1、夢回戰(zhàn)國，殿宇樓閣恢弘重現(xiàn)；

2、自由養(yǎng)成，劇中任務(wù)化身侍從；

3、古韻的唯美畫風(fēng)，原汁原味的劇情；

4、殘酷的后宮爭斗，掌嘴扎心步步驚心；

5、華衣霓裳，百變宮裝隨心搭配。

尋韻·唐宋胭脂色

白居易在《與元九書》中表述：“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作�！逼鋵�(shí)不僅僅是文章，世間萬事萬物都以客觀環(huán)境為基礎(chǔ)，和光同塵，修沐其間。文章如此，人世亦如此，而人世上粉黛顏色亦是如此。

如果用一句話形容大唐氣韻，會(huì)先想到什么？是李白的“雄渾瑰麗”的詩韻流芳，還是萬國來朝的自信包容，又或是盛世氣韻下的紅妝繞繞。

唐妝講究艷麗嫵媚，這樣的神采風(fēng)流是在大唐盛世背景下滋養(yǎng)盛開的。當(dāng)時(shí)的女子們不遺余力的展現(xiàn)自身的美好。用一段話概括唐妝的特點(diǎn)：面似春日融雪白、頰似三月桃花紅；時(shí)有斜紅映兩側(cè)，兩點(diǎn)笑靨浮唇邊；一寸眉心擁花鈿，千年繞繞盛唐風(fēng)。

面似春日融雪白，指唐代美人猶愛往臉上敷厚厚一層粉。這里的粉主要由兩種成分組成：一種是大米研磨而成的“米粉”，一種就是人們常說的洗盡鉛華的“鉛粉”。米粉對(duì)身體無害，但是美人們稍微開顏一下，就容易形成白雪簌簌往下落的奇觀。而鉛粉細(xì)膩服帖，于是成為了古代美人的心頭好，即使有毒也阻擋不了美人們的愛美之情。

頰似三月桃花紅，指唐代美人特別喜愛自眼角、雙頰兩側(cè)大規(guī)模的暈染胭脂。通過妝容兩頰暈染濃淡，進(jìn)行區(qū)分為桃花妝和醉酒妝，淡的是桃花妝，濃烈的是醉酒妝�！盎仨�一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃，就是醉酒妝的代言人。《唐代雜記》中記載楊貴妃出汗的狀態(tài)：“紅膩多香”。這里的“紅”汗其實(shí)就是指楊貴妃濃妝流汗下的紅色的胭脂，也由此可以看出妝濃。

而膚白頰紅也都只是唐代展現(xiàn)美的一些常規(guī)手段，除此之外還有特殊手段。尤為出彩的就是面飾三件套：花鈿、斜紅和面靨。

花鈿最開始的起源其實(shí)是在南北朝時(shí)期的劉宋王朝誕生的�！妒挛锲鹪础分杏涊d：“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下。梅花落額，成五出之華，浮之不去。皇后留之。后有梅花妝，后人多效之。”雖然起源于壽陽公主，但是真正使花鈿傳揚(yáng)四方的是，有“巾幗宰相”之稱的上官婉兒,而流傳的契機(jī)其實(shí)是一個(gè)美麗的災(zāi)禍。據(jù)《酉陽雜俎》中記載：“今婦人面飾用花子，起自上官昭容，所制以掩黥跡�！摈粜沃冈谌四樕洗套植⑼磕�之刑，是對(duì)人身心摧殘的刑罰。但是眉心有黥的上官婉兒，卻妙心巧用在眉心出畫上紅梅的樣式，使得上官婉兒的氣韻更加艷麗嫵媚，引得時(shí)人爭先效仿，眉心花鈿由此盛行起來。

花鈿主要有紅、綠、黃三種顏色。形狀不拘一時(shí)，除了常見的梅花、還有小鴨、各種花形�；ㄢ毱鋵�(shí)是一種貼于額間的貼紙，貼花鈿的材料主要有：彩色光紙、云母片、魚骨、絲綢、金箔等為原材料。形狀多為圓形、菱形、桃形、雙叉形、梅花形、鳥形、雀羽斑形等各種形象，色彩斑斕，十分精美。

而斜紅的盛行也是一個(gè)美麗的意外。據(jù)張泌《妝樓記》記載：北魏文帝一日在燈下吟詩，用水晶屏風(fēng)遮擋，一個(gè)叫薛夜來的宮女不慎臉頰撞到了水晶屏風(fēng)，血流不止。但是美人即使在這樣的情況下也是美人，薛夜來的傷處形狀就像早霞一般美麗，引得魏文帝憐愛不已。于是當(dāng)時(shí)的宮人就用胭脂仿畫，名喚：“曉霞妝”。到了唐代，額旁的曉霞就變成了紅色的斜月形狀，這也就是斜紅的來歷。

面靨流行完全是源于人們對(duì)：“梨渦帶雨嘴含笑,梨渦淺淺人面俏”酒窩美人的執(zhí)著。面靨的位置主要點(diǎn)在面頰兩側(cè)，就像兩個(gè)酒窩一樣。而面靨的顏色通常均為紅色，形狀卻是多種多樣。例如，常見圓點(diǎn)、小雞小鴨形制、質(zhì)地均勻像銅幣的“錢點(diǎn)”；像杏桃的“杏靨”；像花卉的“花靨”。有時(shí)，貼靨的地方也不只局限于酒窩處，會(huì)肆意奔放貼的全臉都是，這種情況尤其容易出現(xiàn)在宮廷中。因?yàn)闀r(shí)人認(rèn)為：滿臉面靨，會(huì)有一種破碎的美感。

而與大唐盛世下的艷麗嫵媚妝容，相對(duì)的是宋時(shí)的清雅娟秀妝容。

宋太祖趙匡胤通過“陳橋兵變，黃袍加身”，建立了巍巍大宋。但是武將擁戴而起的宋太祖，卻憂患于武將會(huì)不會(huì)擁戴他人為帝。于是趙匡胤導(dǎo)演了一出：“杯酒釋兵權(quán)”，解除了功高的武將兵權(quán)，開啟了宋重文輕武的政治格局。文人地位的提高，社會(huì)影響力的不斷提高，整個(gè)社會(huì)都崇文尚武，文人審美得以融入社會(huì)生活的每一個(gè)方面。同時(shí)，宋時(shí)程朱理學(xué)興起和加強(qiáng)，對(duì)當(dāng)時(shí)生活女子的端莊持重也有了很高的要求，艷麗妝容已無法被大眾所接受，一場淡雅的洗禮已經(jīng)到來。

宋時(shí)妝容強(qiáng)調(diào)：“清水出芙蓉，天然去雕飾”的淡雅之美。其中代表的妝容有：三白妝、檀暈妝、以及珍珠妝。

三白妝，顧名思義指臉上額頭、下巴、鼻梁三處用妝粉涂白。作用類似現(xiàn)在的高光，這樣的涂白會(huì)使塌陷的額頭變得飽滿，鼻梁變得高挺、下巴更加顯瘦。而三白妝講究不以濃烈的色彩取勝，只是輕施黛眉。而宋代畫眉的材料也充滿了文人詩意。宋女子常以煙墨畫眉，以墨畫眉，盡顯文人風(fēng)流。除了以煙墨畫眉，宋人還喜用柳條燒成焦炭畫眉。宋代流行的眉形以遠(yuǎn)山眉為主。晏幾道寫：“遠(yuǎn)山眉黛長,細(xì)柳腰肢裊。妝罷立春風(fēng)，一笑千金少”來形容在宋時(shí)，人們對(duì)遠(yuǎn)山眉的審美贊許。而三白妝也有進(jìn)階版，也就是“檀暈妝”。檀暈妝是在三白妝的基礎(chǔ)上，輕施紅粉于臉頰，形成白里透紅的效果。

比起三白妝、檀暈妝更顯雍容姿態(tài)的是“珍珠妝”，尤其是在宮廷當(dāng)中珍珠妝尤其受歡迎。在記錄宋代皇后畫像的《宋代后半像冊》中，一共記錄了十二位宋代皇后的畫像，其實(shí)有八人就是以“珍珠妝”入畫的。珍珠妝顧名思義就是以珍珠為主要的裝點(diǎn)物，將珍珠直接裝飾在酒窩的位置，同時(shí)在額頭和兩鬢之處均貼珍珠花鈿，再佩戴珍珠抹額和珍珠耳飾，就形成標(biāo)準(zhǔn)的珍珠妝。

珍珠妝以珍珠鑲嵌，不同于唐朝的金箔富貴風(fēng)流，珍珠妝顯的清麗脫俗，符合文人審美。同時(shí)，在宋代人工養(yǎng)殖珍珠，還是天方夜譚時(shí)，珍珠妝能盛行還與的商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)是密不可分的。陳寅恪用“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世”來形容宋朝的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)程度。可以說沒有宋代發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，是無法締造出珍珠妝的絕代風(fēng)華的。

白居易在《時(shí)世妝－儆戎也》寫：“時(shí)世妝，時(shí)世妝，出自城中傳四方�！逼鋵�(shí)不論是唐朝的盛世氣韻、紅妝濃抹，還是宋朝的崇文尚雅、脂粉薄薄。都是對(duì)當(dāng)時(shí)人文風(fēng)貌，和審美趣味趨勢的一種反映。時(shí)代孕育妝容，妝容反應(yīng)時(shí)代。時(shí)世妝，時(shí)世妝，出自時(shí)代傳四方。