火柴人賽博朋克

火柴人賽博朋克其實就是一款火柴人跑酷類的小游戲，只是游戲名稱借了現(xiàn)在非�；鸨�的賽博朋克2077的熱度了。這款游戲是以火柴人為主題的，我們要控制一個火柴人去通關(guān)，比較考驗手速和操作。

玩法介紹

您可以使用箭頭在車道中上下移動。 

當(dāng)您靠近敵人的火柴人時，可以通過觸摸屏幕左側(cè)進行攻擊。 

如果您與敵人相撞，那就結(jié)束了。

格擋敵人需要2擊才能消除。

跳線敵人一旦攻擊就將傳送，您應(yīng)該跟隨它們進行第二次攻擊。 

完成任務(wù)以挑戰(zhàn)老板敵人。 

老板是特殊的敵人，需要跳巷和進攻。要非常小心，注意它們的運動！ 

簡單游戲機制是“堅持打”和“奔跑”的核心。挑戰(zhàn)在于掌握快速反應(yīng)動作。隨著老板的戰(zhàn)斗變得越來越困難，您的目標是絕不讓您的連擊像熟練的電子朋克忍者一樣完成任務(wù)。

火柴人賽博朋克特點

快速節(jié)奏游戲。易于學(xué)習(xí)，難以掌握。 

A任務(wù)系統(tǒng)，其中有任務(wù)。您將完成這些任務(wù)以挑戰(zhàn)老板。 boss消除老板會提升您的性格并解鎖新軍械庫。 

玩家可以選擇從4種不同的武器類型和每種類型的許多不同武器中進行選擇。 character您的角色還可以戴帽子戴在他們的頭上。您仍然需要與老板戰(zhàn)斗才能解鎖他們。 

您可以根據(jù)自己的喜好自定義角色的裝備。做一個電子朋克英雄，武士，刺客或任何你想要的火柴人英雄！ 

硬幣是游戲中的貨幣，您可以用來購買武器庫，例如新的武士刀或戰(zhàn)斧。 您可以通過簡單地玩游戲并擊敗老板來賺取金幣。 解鎖物品之后；您仍然必須購買它們。您可以使用我們的物品獎勵系統(tǒng)獲得100個硬幣。 如果您獲得相同的獎勵，您將獲得重復(fù)硬幣。收集5個重復(fù)硬幣后，您將獲得保證的非重復(fù)物品。 數(shù)碼朋克這樣的主題，具有不同的背景和許多霓虹燈。

火柴人賽博朋克特色

繼承了一貫的火柴人風(fēng)格，獨特的人物形象，玩起來非常的輕松!

游戲中玩家將操作各種各樣不同能力的火柴人進行戰(zhàn)斗。

游戲的操作簡單容易上手，還有著豐富的角色等待你的收集，可以自由選擇挑戰(zhàn)。

駕駛汽車去冒險吧，你可以前往城市的每一條道路上冒險。

賽博朋克究竟是什么

今年早些時候，波蘭開發(fā)商CD Projekt Red公布了《賽博朋克2077》的首部預(yù)告片，上述場景都是視頻中的片段。作為對夜城（Night City）的介紹，CDPR稱《賽博朋克2077》擁有自極樂城（Rapture，《生化奇兵》）和City 17（《半條命2》）以來最具辨識度的背景設(shè)定之一，不過在游戲中，并非所有圖像都是原創(chuàng)設(shè)計。

在開發(fā)期間，CDPR從一個歷史悠久的傳統(tǒng)中吸取靈感：賽博朋克。但賽博朋克究竟是什么意思？又是如何起源的？

前“賽博朋克”時期

若要探尋賽博朋克的起源，就可能要追溯到幾百年前，發(fā)展歷程中的第一座重要里程碑是菲利普·狄克撰寫的科幻小說《仿生人會夢見電子羊嗎》（Do Androids Dream of Electric Sheep?）。在這部1968年出版的小說中，賞金獵人Rick Deckard追捕一群試圖偽裝成人類逃離的仿生人。

十幾年后，這部小說被改編成電影《銀翼殺手》，后者為絕大多數(shù)賽博朋克題材的作品提供了視覺模板。

除了狄克的小說之外，電影《銀翼殺手》的世界觀設(shè)定還受到1975年漫畫，法國藝術(shù)家墨比斯（Moebius）和編劇丹·歐班農(nóng)一起創(chuàng)作的《無盡的明日》（The Long Tomorrow）啟發(fā)。墨比斯構(gòu)想了一個氣氛壓抑的未來城市——高樓林立，極度擁擠，不同階層之間有著深深的鴻溝。《無盡的明日》不僅讓《銀翼殺手》導(dǎo)演雷德利·斯科特深受啟發(fā)，還影響了大友克洋（漫畫《阿基拉》從1982年開始連載），以及美國裔加拿大科幻小說家威廉·吉布森。

《無盡的明日》（The Long Tomorrow）

一個品類的命名

《仿生人會夢見電子羊嗎》提出了一個問題：仿生人究竟算不算人類？《無盡的明日》將黑色電影（film-noir）橋段和科幻小說融為一體，《銀翼殺手》則塑造了一座未來都市。在上世紀80年代，賽博朋克的所有重要組成部分都已經(jīng)到位，只是還需要一個名稱。

“當(dāng)我在上世紀80年代想到C字母打頭的那個單詞時，目的只是為我當(dāng)時正在寫的文章想個俏皮、單字母的標題�！辈剪斔埂へ愃箍耍˙ruce Bethke）是第一位提出“賽博朋克”一詞的作家，那篇文章將青少年黑客作為主要角色。

“我并非試圖定義一個品類，發(fā)起一次運動或做任何其他事情，我只是想為我的故事找到一個讓人印象深刻，方便宣傳的標簽。我希望將核心理念壓縮到幾個音節(jié)里，讓編輯過目難忘，幫助我把文章賣給某家雜志社�！�

“很顯然，我做過頭了�！�

1983年，隨著貝斯克的故事發(fā)表，“賽博朋克”開始被用來定義一個當(dāng)時尚顯松散的品類。在那之后不久，被許多人視為最經(jīng)典的賽博朋克作品，威廉·吉布森科幻小說《神經(jīng)漫游者》（Neuromancer）問世了。

這部1984年出版的小說講述了“控制臺牛仔”、黑客凱斯（Case）的故事。凱斯阻撓了犯罪的老板，但他也為此付出了代價。凱斯的中樞神經(jīng)系統(tǒng)遭到嚴重破壞，無法再訪問網(wǎng)絡(luò)空間“矩陣”。在本書開頭，一位神秘新雇主為凱斯提供了第二次機會：他可以修復(fù)凱斯，但前提是同意參與一系列搶劫事件，作案地點包括日本夜之城（Night City）、美國混亂都市以及一座環(huán)形空間站，目的是解救一個超級先進的人工智能。

《神經(jīng)漫游者》的故事融合了犯罪和科幻小說元素，但正如電影《銀翼殺手》，真正引發(fā)人們共鳴的是吉布森所構(gòu)想的世界。

按照《神經(jīng)漫游者》的設(shè)想，未來世界充滿了對立：物質(zhì)世界令人壓抑、犯罪猖獗，網(wǎng)絡(luò)空間卻十分明亮；街頭窮人掙扎求生，貴族們卻可以人為地延長壽命，并想方設(shè)法填補生活中的空虛。人類會衰老，但尖端技術(shù)能讓人買到新的四肢、眼睛和皮膚來改造身體——只要他們付得起錢。

打破和制定規(guī)則

《神經(jīng)漫游者》劃定了賽博朋克品類的界限，在它之后，許多書籍又進行了探索和鞏固。帕特·卡蒂甘（Pat Cadigan）的《Mindplayers》和《Synners》探索腦控技術(shù)的心理暗示，魯?shù)稀�魯克（Rudy Rucker）的《Ware》系列講述了由人工智能催生的機械生命體的演進，而布魯斯·斯特令（Bruce Sterling）的《Islands in the Net》等作品則專注于討論黑客亞文化。

在科幻小說界，作為賽博朋克運動的發(fā)起人之一，斯特令贏得了“布魯斯主席”的綽號。斯特令編輯了1986年出版的《鏡影：賽博朋克選集》（Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology），該書收集了吉布森、卡蒂甘和魯克等科幻小說家創(chuàng)作的賽博朋克短篇故事。斯特令在書的序言中寫道：

“某些核心主題在賽博朋克作品中反復(fù)出現(xiàn)，例如身體入侵：假肢、植入電路、整容手術(shù)和基因改變，甚至還包括心靈入侵主題：腦機接口、人工智能、神經(jīng)化學(xué)——這些技術(shù)從根本上重新定義了人性和自我的本質(zhì)�！�

賽博朋克將這些先進技術(shù)與現(xiàn)實社會問題進行了結(jié)合，例如毒品、廉價酒吧和驅(qū)使人走向犯罪的絕望心理等。在賽博朋克的世界里，統(tǒng)治階層幾乎總是那些控制著技術(shù)的巨型公司，而主角往往是游走于社會邊緣的局外人，例如罪犯或黑色電影風(fēng)格的反英雄角色。斯特令曾這樣總結(jié)賽博朋克世界的特點：“高科技、低生活。”

1988年，桌游市場出現(xiàn)了首部賽博朋克作品：邁克·龐德史密斯（Mike Pondsmith）編寫的紙筆RPG游戲《賽博朋克》（Cyberpunk），而它也是CDPR創(chuàng)作《賽博朋克2077》的原型。在保留原作世界觀、角色職業(yè)等元素的基礎(chǔ)上，CDPR邀請龐德史密斯參與創(chuàng)作，為玩家們提供第一人稱的開放世界游玩體驗。

對于賽博朋克，龐德史密斯給出了如下定義：“街頭平民的生活在壓倒性的政治和社會力量下被摧毀，但他們使用自己找到的技術(shù)，或通過改變技術(shù)的用途來展開反擊，實現(xiàn)個人自由�！�

據(jù)龐德史密斯透露，他在編寫紙筆RPG《賽博朋克》的第一個版本時還沒有讀過吉布森、斯特令等人的著作，不過在編寫游戲的第二個版本《賽博朋克2020》（1990年推出）期間，龐德史密斯開始將他們的一些想法融入到游戲當(dāng)中。

隨著時間推移，賽博朋克作品的內(nèi)容和形式逐漸變得固化，但考慮到“打破規(guī)則”（《賽博朋克2020》規(guī)則手冊中的說明文字）是賽博朋克品類的關(guān)鍵原則之一，這未必是件好事。

賽博朋克的崩潰

“賽博朋克科幻小說所遭遇的一切，是流行文化任何一個分支中的新鮮品類都會遇到的。”布魯斯·貝斯克說，“起初它讓人意想不到，富有新鮮感和原創(chuàng)性，后來卻一步步變成了時尚宣言、可重復(fù)的商業(yè)配方，乃至一種古老的套路。”

從某種意義上講，《神經(jīng)漫游者》的主題如同一份清單；在許多賽博朋克作品中，孤獨、被邊緣化的主角從事毒品交易或入侵電腦的故事情節(jié)變得模板化。上世紀90年代初，某些著名賽博朋克小說甚至將這種現(xiàn)象演繹成了一種極端。

在尼爾·斯蒂芬森科幻小說《雪崩》的開篇，主角Hiro Protagonist帶著兩把武士刀出場，駕駛著一輛其電池能量能將一磅培根發(fā)射到小行星帶的汽車，可他實際上只是一個送披薩的外賣小哥。

在1995年出版的小說《Headcrash》中，貝斯克甚至抨擊了賽博朋克這一品類，他寫道：“他們完全是沉迷于彌賽亞幻想的討厭鬼和失敗者，總想著有朝一日使用幾乎神奇的計算機技術(shù)與這個世界打交道，但他們對網(wǎng)絡(luò)的使用僅限于登陸論壇，下載一些惡心的圖片。你知道，這就是賽博朋克�！�

賽博朋克似乎即將退出歷史舞臺。1993年，《連線》（Wired）雜志就曾在一篇文章中聲稱：“賽博朋克，安息吧”，但到了世紀之交，賽博朋克的影響力開始向外擴散，進入主流文化，并朝著許多方向發(fā)展。

日本市場推動了賽博朋克的復(fù)蘇，原因是《阿基拉》催生了一系列包含賽博朋克元素的漫畫和動畫，包括《銃夢》《玲音》《星際牛仔》以及《攻殼機動隊》等等�！豆�殼機動隊》也許是這些作品當(dāng)中最重要的一部分，因為它啟發(fā)了沃卓斯基制作《黑客帝國》。而在游戲領(lǐng)域，《殺出重圍》似乎為CDPR打造《賽博朋克2077》奠定了基礎(chǔ)；小島秀夫于1988年創(chuàng)作了賽博朋克游戲《掠奪者》（Snatcher），還在《合金裝備》系列中使用了神經(jīng)機械學(xué)和人工智能等元素。

不過在上述作品中，究竟有幾部屬于“真正”的賽博朋克作品還有待商榷。的確，它們在科技美感和角色衣著方面都具備賽博朋克的某些風(fēng)格，但主題元素卻不同。

有觀點認為許多賽博朋克作品徒有風(fēng)格——《賽博朋克2020》的規(guī)則手冊中寫道，它們“形式勝過了實質(zhì)”。今年6月份，吉布森本人也對這種現(xiàn)象提出了批評，他在推特上寫道：“《賽博朋克2077》的預(yù)告片讓我感到震驚，它就像一個采用普通的80年代retro-future風(fēng)格作為外殼的《GTA》，但這只是我的個人看法�！�

形式與實質(zhì)

賽博朋克作品的吸引力并不局限于極具辨識度的視覺風(fēng)格，其世界觀和獨特文化也讓人印象深刻�！百惒┡罂说膬�(yōu)勢在于它是我們熟悉的世界，只不過發(fā)生在未來�！辟惒┡罂�卡牌游戲《Netrunner》（2012年）的設(shè)計師Lukas Litzsinger說。

吉布森、尼爾·斯蒂芬森等賽博朋克科幻小說家預(yù)測了科技的發(fā)展趨勢，他們的作品推動了“網(wǎng)絡(luò)空間”“病毒”和“頭像”等術(shù)語變得流行。據(jù)稱斯蒂芬森提出的“虛擬實境”（Metaverse）概念對谷歌地圖、Xbox Live等科技產(chǎn)品都產(chǎn)生了影響，不過它還不是賽博朋克對未來的設(shè)想中最重要的一環(huán)。

為賽博朋克奠定基礎(chǔ)的科幻小說家們觀察了人類社會在二十世紀末的快速變化，他們相信，科技永遠與人類體驗永遠不可分割。這也是賽博朋克與科幻小說的其他分支不一樣的地方：賽博朋克會探索科技對于人類日常生活的社會影響。

在《神經(jīng)漫游者》中，如果某個角色身上有監(jiān)測健康的植入物，就有可能被搶劫。而在《Netrunner》中，一家公司可能會強制要求員工改造身體，從而提高工作效率。

“就個人而言，我認為賽博朋克最有趣的一點是，你能感受到在一個想將你轉(zhuǎn)變成企業(yè)資產(chǎn)的世界里的生活體驗。”極客文化網(wǎng)站Timber Owls的作者Ashley Yawn說。當(dāng)《賽博朋克2077》的預(yù)告片在E3展上發(fā)布后，Yawn在推特上討論了這款游戲的政治元素，以及對于身體改造的呈現(xiàn)，后者被視為賽博朋克的一個關(guān)鍵組成部分。

與政治無法脫離

“對那些被剝奪身體自主權(quán)的人群來說，身體改造是改變生活的一種好途徑，包括殘疾人、跨性別者和女性等�！盰awns說，“問題在于烏托邦主義會與賽博朋克描述的貧困生活發(fā)生沖突：誰來為自由買單？”

“身體改造、身體功能恢復(fù)確實是件好事，但如果大多數(shù)人想要使用，很可能要背負債務(wù)，或者被惡意壟斷的企業(yè)奴役。在科技行業(yè)，許多公司悄悄搜集員工手機里的數(shù)據(jù)，所以一旦這些公司能控制你的自動化肢體，甚至進入整個神經(jīng)系統(tǒng)，你能想象他們會做些什么了�！�

“在社會背景下，讓人擺脫束縛的科技經(jīng)常會變成一種枷鎖�！�

威廉·吉布森在接受采訪時曾這樣描述賽博朋克：“未來已經(jīng)來了——資源分布并不是非常均勻�！辟惒┡罂耸澜缑枥L了兩類人群之間的差距：一方能獲得未來科技，另一方卻不能。賽博朋克作品經(jīng)常用巨型都市的如林高樓來表達這種差距。

從科技角度來講，吉布森等作家對未來的預(yù)測似乎逐漸顯得過時，但賽博朋克的核心概念仍然保持不變。

“我個人覺得，任何配得上賽博朋克這個名字的作品都必須展現(xiàn)權(quán)力與政治的不平等關(guān)系和非人性化�！饼嫷率访芩拐f，“你并不在一個星際迷航式的烏托邦世界長大，而是生活在一個掌權(quán)者對你不利，不得不奮起反擊的世界里。”

CDPR承諾將在游戲中忠實還原這項元素�！霸凇顿惒┡罂�2077》中，一小部分處于企業(yè)權(quán)力架構(gòu)最頂層的超級富豪統(tǒng)治著一個分裂的世界，絕大多數(shù)人生活在無休止的貧困和暴力循環(huán)中�！薄顿惒┡罂�2077》任務(wù)設(shè)計師Patrick Mills前不久告訴官方《Xbox》雜志，“至于游戲世界與我們所處的世界有多大不同，我認為這取決于你的看法。”

許多開發(fā)商和發(fā)行商都堅持稱他們的游戲不表達任何政治信息，但Mills卻說：“賽博朋克是一種固有的政治品類，（《賽博朋克2077》）它是一款有政治性的游戲�！�

一個更光明的黑色未來

Litzsinger對此表示贊同：“我確實覺得賽博朋克具有政治性，因為主角們幾乎總是游走于法律邊緣，原因無論是犯罪活動，又或者法律跟不上科技進步的速度。這些作品會挑戰(zhàn)我們，促使我們思考法律與道德之間的區(qū)別。在許多賽博朋克故事中，你都會看到角色對抗‘系統(tǒng)’的情節(jié)�！�

Litzsinger設(shè)計的《Netrunner》就具有政治性，作為一款卡牌游戲，其通過逾一千張卡牌的文字介紹，讓游戲的背景設(shè)定和世界觀顯得更充實。許多賽博朋克作品將美國、日本和中國城市用作故事背景，但《Netrunner》的背景覆蓋了整個世界……游戲通過一整套卡包探索印度和撒哈拉沙漠以南的非洲地區(qū)，厄瓜多爾則是全球商業(yè)中心。在《Netrunner》的可玩角色里，男女角色占比相當(dāng)，此外還有變性人角色；亞洲人成為主角，而不像在許多歐美賽博朋克故事中那樣毫無存在感。

《賽博朋克2077》對角色的呈現(xiàn)引發(fā)了一些爭議。游戲首支預(yù)告片中出現(xiàn)了一個印度角色，職業(yè)是出租車司機（歐美國家對于印度人的刻板印象）�！队H愛的艾斯特》開發(fā)商The Chinese Room在Twitter上指責(zé)《賽博朋克2077》的宣傳配圖涉嫌歧視女性，CDPR的Twitter賬號前不久也發(fā)布了一個關(guān)于LGBT群體的笑話。

與展示游戲世界的近一個小時視頻相比，CDPR最近發(fā)布的一段玩法Demo更好一些，玩家可以選擇角色性別和種族。

但那段Demo仍不完美：除了黑人犯罪頭目Dexter DeShawn和拉丁裔搭檔Jackie Welles，玩家遇到的絕大部分角色都是白人，Wells的對話也被批評太老套。另外，Demo開頭任務(wù)中出現(xiàn)了一位失去意識的裸體女性，這也引發(fā)了人們的質(zhì)疑。

不過總的來講，CDPR似乎希望如實還原龐德史密斯的愿景。通過CDPR在博客中對預(yù)告片進行的逐幀解讀，你會發(fā)現(xiàn)這家開發(fā)商正考慮將廣告泛濫、槍支法律和科技財富分配不均等話題作為游戲世界觀的組成部分。

被放大的現(xiàn)實世界

賽博朋克作品可以從現(xiàn)實生活的灰色地帶中吸取靈感，并凸顯社會階層之間的對比。例如，營利性醫(yī)療系統(tǒng)就像《賽博朋克2077》玩法Demo中首個任務(wù)的“急救隊”（Trauma Team）原型——他們既是護理人員，也像準軍事人員，為了拯救付費客戶隨時可以殺人。

某些巨頭企業(yè)會追蹤員工的活動和對話，以“評估員工們的表現(xiàn)”；已故名人被全息影像或CGI“復(fù)活”；越來越多的人通過眾籌平臺來為救命的手術(shù)籌資……所有這一切，在賽博朋克作品中都有先例。

近幾年來，賽博朋克再次掀起了一波流行文化熱潮：《銀翼殺手》續(xù)集、《攻殼機動隊》真人電影上映，Neflix網(wǎng)劇《副本》（Altered Carbon，也被譯作《碳變》）播出，游戲市場上也出現(xiàn)了《觀察者》（Observer）、《EXAPunks》和《殺出重圍》系列新作等作品。與其他賽博朋克作品相比，《賽博朋克2077》的差異很可能是它不會回避政治觀念。

正如龐德史密斯所說：“賽博朋克關(guān)乎未來世界的不平等，機會的分配不公平。所以沒錯，它有政治性，并且比過去任何時候都更強烈。”