知書文學(xué)小說(shuō)

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文學(xué)小說(shuō)相關(guān)

故事和小說(shuō)的區(qū)別之二

故事和小說(shuō)有什么區(qū)別？有的時(shí)候也不好區(qū)分。比如破案類小說(shuō)，只要你的文筆夠好，敘事也有所創(chuàng)新，就能成為“嚴(yán)肅文學(xué)作品”。其實(shí)和我之前說(shuō)的一樣，故事和小說(shuō)，很多時(shí)候在于有沒(méi)有好的創(chuàng)作技巧，不然的話就是純故事。

破案類小說(shuō)，故事性很強(qiáng)。一般是開頭死了人，然后警方介入，分析報(bào)告。然后可能涉及到家庭糾紛，或者腐敗問(wèn)題。最后呢，善有善報(bào)惡有惡報(bào)�；蛘咴敢馔黄埔稽c(diǎn)，就寫善良的人犯了案子，然后逃脫了制裁。

破案類網(wǎng)劇特別多，什么《無(wú)證之罪》，《白夜追兇》《沉默的真相》《隱秘的角落》等等，特別好看特別刺激。這些只是網(wǎng)劇，當(dāng)然也是改編的小說(shuō)。

假如這些網(wǎng)劇改編之前的小說(shuō)，文筆又好，敘事也有創(chuàng)新（比如沉默的真相），你很難說(shuō)它不是小說(shuō)�！栋滓棺穬础饭适码m然不錯(cuò)，但在敘事上不如《沉默的真相》，有點(diǎn)追求爽了�！冻聊�的真相》可能在敘事時(shí)空上也有一些創(chuàng)新。所以《白夜追兇》更像故事。

這類破案劇，故事性又強(qiáng)，又具有教育意義，很容易被文壇青睞。知道的人，肯定會(huì)說(shuō)，你一定又要說(shuō)雙雪濤了。其實(shí)我不只是說(shuō)他，其他的作家也都在往他的路子上靠近——也說(shuō)不清是誰(shuí)靠近誰(shuí)，但是這幾年大家寫破案小說(shuō)的跡象很明顯。因?yàn)槟愕墓适滦圆粡?qiáng)，別人也不愿意讀。

破案類小說(shuō)，反映人性相對(duì)來(lái)說(shuō)，比起其他文學(xué)創(chuàng)作方法，容易一些。寫故事比較容易，不用你費(fèi)勁思考如何寫故事了。文壇現(xiàn)在一些類型小說(shuō)比較多，徐浩峰，雙雪濤，須一瓜也寫破案小說(shuō)。徐浩峰的作品屬于當(dāng)代武俠小說(shuō)風(fēng)格。孫頻的作品也偶爾帶一些破案類的創(chuàng)作方式。

可以說(shuō)，當(dāng)下文壇充斥著“類型小說(shuō)的味道”。

破案小說(shuō)反映人性很容易，加上作家用“多視角手法”“時(shí)空錯(cuò)亂法”等創(chuàng)作手段，把本來(lái)只是故事的破案小說(shuō)，轉(zhuǎn)變成了嚴(yán)肅文學(xué)作品。

故事和小說(shuō)的區(qū)別是什么？從破案小說(shuō)角度來(lái)說(shuō)，就是你的創(chuàng)作手法是不是夠創(chuàng)新，夠高明。

破案小說(shuō)在反映人性上，比較深刻。但是傳統(tǒng)小說(shuō)不是為了反映人性的，而是為了解決問(wèn)題。解決一個(gè)“為什么”的問(wèn)題。它不是為了解決你應(yīng)該怎么做，因?yàn)槟阒�道了“為什么”，自然就知道如何做了�?/p>

我經(jīng)常說(shuō)到小小說(shuō)。小小說(shuō)因?yàn)槠�幅的�?wèn)題，很難在“為什么”的問(wèn)題上進(jìn)行深入。它只能在“你應(yīng)該怎么做”，“怎么做是對(duì)的”等問(wèn)題上去創(chuàng)作，而不能問(wèn)為什么。因?yàn)橹灰�你一�?wèn)為什么，篇幅就長(zhǎng)了。

所以，不是小小說(shuō)作家滕剛，劉國(guó)芳無(wú)能，就算你換了魯迅，在小小說(shuō)上也一樣不會(huì)有什么作為。

當(dāng)然，也不是每個(gè)作家都能成為文學(xué)大師，所以人生這輩子到了一定年齡階段，就知道自己幾斤幾兩了，懂得見(jiàn)好就收。本身成為一般作家就是一件了不起的事情。