本節(jié)內(nèi)容小編為大家?guī)淼氖莗df格式EQ均衡器操作指南,如果你正在尋求一份均衡器說明書,或者想要了解更多關于EQ均衡器的使用說明,那么就趕緊點擊本文下方的下載地址進行下載查閱吧!
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EQ均衡器操作指南內(nèi)容簡介
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1、超低頻噪聲:這種情況可能是由于我們的錄音棚建造在公路旁邊,或錄音棚周圍有施工單位導致的。這種噪聲的頻率非常低,并且不在我們?nèi)魏蔚穆曇纛l率范圍之內(nèi)。所以我們可以非常大膽的切他一刀。不過,需要說的是,這種噪聲因為其頻率非常低,幾乎超過了人耳的聽覺范圍,所以經(jīng)常會被我們忽略,在這種情況下,我們可以利用頻譜議來對聲音進行掃描,一旦發(fā)現(xiàn)這樣的噪聲,一定立即去除,否則,當你的音樂縮混完成的時候,會感覺低頻部分非常臟而且沒有力度。在處理這樣的噪聲時,直接使用EQ 的低切就可以了。也就是把低于某個頻率點的聲音全部過濾掉。
2、電器或干擾噪聲: 錄音間當中的電源大部分不會去用動輒十萬元以上的高端穩(wěn)壓設備。而且,我們在錄音的時候,是有很多設備都同時工作的,這樣,就會無可避免的產(chǎn)生電器之間的干擾而導致噪聲。其實,很多低端數(shù)字調(diào)音臺的聲音聽起來不很干凈,就有一部分是由于這個原因導致的。這種噪聲在高頻和低頻部分都可能產(chǎn)生。我們可以分別用高通和低通濾波來消除他們,當然,這種噪聲的消除,要建立在不損失原聲音質的情況下。比如,我們可以開啟低通濾波,然后逐漸升高濾波頻點,直到我們聽到全部的樂器原聲,然后,我們再關掉濾波,對比一下原聲和處理后的聲音,看看是否損失了什么。其實,我們要過濾掉的,也就是極高頻那一小部分,或者極低頻的一小部分。
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1、中國有一句古話:“水能載舟,亦能覆舟!盓Q的使用也是這樣。用好了,可以讓我們對聲音進行潤色,用不好,就會破壞聲音。盡量不要“切”掉某些聲音的頻段,記。篍Q對于聲音最主要功能是潤色,而不是“修理”。另外,不要為了使用EQ而使用EQ,只有當真正需要的時候才去使用它,因為,無論在什么時候,保持聲音的自然將是最好的。
2、每一種聲音分為下面幾個部分:基音、主泛音、副泛音和高頻泛音。每一件樂器的基音頻段都是很窄的。 比如說,標準音A這個音, 他的基音僅僅指440hz,而不包括其他的倍頻。
提升一個聲音的主泛音, 會使聲音更加溫暖或者更加冰冷。 提升一個聲音副泛音,會使聲音更加柔軟、平滑,并且更加突出。提升一個聲音的高頻泛音,會使聲音更有濕潤的感覺。但是,以上我所說的僅僅是泛指,因為,每一種樂器發(fā)聲的時候,都會有數(shù)十個甚至上百個泛音同時發(fā)生。而其中有些泛音會對聲音產(chǎn)生積極的影響,而有些泛音卻相反。并且,并不是所有對聲音有積極影響的泛音都集中在一個區(qū)域內(nèi)。所以,我無法告訴大家一個準確的數(shù)值。并且,在我們計算倍頻程的時候,各種樂器的算法也是不同的。并不是象均衡器上那樣,有一個固定的倍頻程計算方法。
那么,我們要怎么樣才能找到每一件樂器的好聽的那個“點”呢?其實,沒有真正的規(guī)律,只有依靠我們的耳朵,在我們調(diào)整EQ的時候,先用掃頻的方式來確定那些頻段是我們真正想要提升或衰減的,然后再去進行適當?shù)奶幚怼O旅娼o出的是各樂器的頻段特點,在工作的時候,可以參照一下。
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4、如果兩個樂器在演奏相同的聲部,那么我們就很難讓他們聽起來是兩個不同的東西。與其這樣,不如干脆就把他們變成一種聲音,其實,這也是合成器上制作復合音色的原理。因為如果你一定要他們聽起來是兩個不同的聲音,只會使每一個聲音都失去其應有的力度及穿透力,但當你試圖把他們變成一個聲音的時候,你會發(fā)現(xiàn),你已經(jīng)創(chuàng)造出了一種新的樂器,一種新的音色。
5、制作真正豐滿的音色:也許在你縮混完成一首歌之后,你會覺得這首歌的聲音薄, 不夠沖擊力等等, 但是,你決不可以單純的加整體EQ來迫使它變的渾厚,或者變得有沖擊力,那樣,會使你的音樂聽起來非常業(yè)余。真正好的縮混在音色上是有很多講究的。低頻樂器的音色要有寬廣而低沉的力量,但不是渾濁。高頻樂器比如镲,要有讓人能夠興奮起來的爆炸感,但不是刺耳。至于箱琴,要使其具有象絲綢一般的光澤。我所說的這些都是一些感覺上的東西,真正在縮混的時候,要靠大家自己把握,因為幾乎所有的縮混的情況都是不同的,沒有辦法說出一個統(tǒng)一的答案。
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